第28回《〜これまで誰も教えてくれなかった〜『絵画鑑賞入門講座』》フェルメール(3) : ルドゥーテのバラの庭のブログ

第28回《〜これまで誰も教えてくれなかった〜『絵画鑑賞入門講座』》フェルメール(3)

ボンジュール！

こんにちは。

8月28日（日）のプロトマニア・アートレクチャーのご案内です。

第28回《〜これまで誰も教えてくれなかった〜『絵画鑑賞入門講座』》

連続《特別講座》：フェルメールをトータルに鑑賞しよう（その3）

フェルメールの連続《特別講座》も次回で3回目。いよいよ佳境にはいってきましたね。参加者のみなさんもかなりのフェルメール通になってこられたようです。
前回は史上最大のフェルメール贋作事件を引き起こしたハン・ファン・メーヘレンの贋作やフェルメールと同時代に活躍したピーテル・デ・ホーホやテル・ボルフの作品とフェルメールの作品を比較することによって、表面上の類似を越えたフェルメール作品の本質の理解に挑戦しました。
次回は他者との比較ではなく、フェルメールの作品自体の変化を見ていきます。
現存するフェルメールの作品は研究者間で意見の分かれるものを含めても37点しかありません。わずか30数点の作品しか残っていないフェルメールが、レンブラントと並んで17世紀オランダ絵画最大の巨匠としての評価を得ているのは、彼の作品のクォーリティが非常に高く、いわゆる駄作というものがないということが最大の要因です。
とは言え、粒ぞろいと言われるフェルメールの作品にも、注意して見ていくと画風の変遷があり作品の優劣があります。
また、フェルメールの独特の光の表現を論じる際に、必ずカメラ・オブスクーラ（暗箱）というものが話題になります。フェルメールはカメラ・オブスクーラを利用して絵を描いたのではないか？　極端な場合は、カメラ・オブスクーラによる画像なぞったのではなか・・・？　などと、いろんなことがささやかれています。
カメラ・オブスクーラというとなにか魔法の装置のような印象ですが、原理は単純です。次回の講座では簡単な装置で、みなさんにカメラ・オブスクーラによる画像とはどんなものか実際に体験していただき、その上で、フェルメールのカメラ・アイ的な画面構成の特徴、ポワンティエ（白い点による光の粒のような表現）の効果を考えてみたいと思います。